ツイッター掲載中その中でもっともポピュラーなウソをご紹介します。これはコン
スタンツェの第二の夫ニッセンの伝記に書いてあるのです。
当時、シカネーダーは自分の作品が不評で、ひどく落ち込んで
いたというのです。八方塞りだったわけです。そんなとき、シカ
ネーダーはモーツァルトのところにやってきて、自分を救って欲
しいと訴えたのです。以下、ニッセンの伝記から引用します。
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「ぼくが？――どうやって？」
オペラをぼくのために書いてほしい。完璧に今のウィーンの大
衆好みのものを。君ならきっと、玄人を満足させるばかりでは
なく、君の評判も上げられる。ただ、第一にあらゆる階層に共
通する最低限の平均的な好みを満たすように心がけてほしい。
ぼくは台本と舞台装置その他をやるとする。すべては大衆が求
めている今様のものを―――
「よろしい――引き受けた！」
謝礼はいくらあれば？
「何もいらない！さあ、君が助かるように一緒に事を運ぼう。
でも決して利益が全然欲しくないなんて思っていない。総譜を
君に、君だけに上げよう。ただし、他に写譜を取らせないとい
う約束のもとに、いくらでもいいから君が正当と思う額をくれ
たまえ。もしオペラがうまくいったら、総譜を他の劇場に売ろ
う。それがぼくの報酬になる。――」
――Ｈ・Ｃ・ロビンズ・ランドン／海老沢敏訳
『モーツァルト最後の年１７９１』より 中央公論新社
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モーツァルトは熱心にオペラに取り組み、オペラは大成功だっ
たのです。数週間後には諸外国の劇場でも上演されるようになっ
たのですが、モーツァルトには何の挨拶もなかったのです。シカ
ネーダーはモーツァルトとの約束を破ったのです。
シカネーダーが裏切ったことを知ったモーツァルトはたったの
一言「恥知らず！」――というと、あとはすっかり忘れてしまっ
たというのです。これがニッセンの伝記における話です。
映画『アマデウス』では、シカネーダーはモーツァルトに話を
持ちかけ、総収入の半分を支払うという約束でモーツァルトを納
得させています。しかし、あくまで成功報酬であり、この段階で
シカネーダーは前金を払っていないのです。
しかし、このときモーツァルトは、ある謎の人物（実はサリエ
リが変装）からレクイエム（鎮魂曲）の作曲依頼を受けており、
かなり高額の前金を受け取っていたのです。それは急ぎの仕事で
あり、完成時には残金を払うという約束です。コンスタンツェは
そのことを知っていたので、シカネーダーの話には終始反対だっ
たのです。お金になるかどうかわからないシカネーダーの話より
レクイエムを完成させて残金を受け取る方が確実性があるからで
す。モーツァルト家はお金に窮していたからです。
しかし、ニッセンの伝記の話も、映画『アマデウス』の話も本
当のこととは思えないのです。モーツァルトがお金に窮していた
ことは確かですが、当時、シカネーダーは経済的には何ら窮して
いなかったからです。
なぜなら、シカネーダーは、手がけた新作オペラが大当たりで
１７９１年３月までは、ドイツ語の芝居とウィーンの大衆が喜ぶ
「音楽付き芝居／ジングシュピール」の全デパートリーを手がけ
ていたからです。そういうシカネーダーがモーツァルトに成功報
酬でオペラを書いてくれと頼むはずがないのです。
ここではっきりしておくべきことは、『魔笛』というオペラが
フリーメーソンの通過儀礼――イニシエーションを描いた作品で
あるということです。後で述べるようにこのオペラは緻密に組み
立てられており、フリーメーソンのロッジから破門されていると
いわれるシカネーダーが台本を書くにはかなり困難があると思わ
れるからです。
既出の『魔笛／秘教オペラ』の著者、ジャック・シャイエは、
これに関して次のように述べています。
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『魔笛』は、真面目さとフリーメーソン情報の緻密さにおいて
それまでに書かれたあらゆる作品をはるかに凌いでいる。その
真面目さは、場末の劇場の特徴でもなければ、ご承知の通り、
シカネーダー特有の美徳でもなかった。そして、このことにつ
いてのギーゼッケの役割はあまり当てにならないので、この点
については別の力が働いたと考えねばならない。たまたまフォ
ン・ボルンの支援を得たとしても、モーツァルトがその役割を
引き受けたとすれば辻褄が合うように思われる。
――ジャック・シャイエ著／高橋英郎・藤井康生訳
『魔笛／秘教オペラ』より。白水社刊
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ここでいう「真面目さ」とはモーツァルトのそれであり、モー
ツァルトのフリーメーソンに対する「真面目さ」なのです。つま
り、モーツァルトは第３位階の「親方」への入門を許された真面
目な会員であり、とくにフォン・ボルンを心から尊敬していたと
いわれるのです。
そういう意味でこのオペラの骨格はフォン・ボルンが構築し、
そこにギーゼッケが加わったかどうかはわからないものの、何よ
りもモーツァルト自身が台本作りに積極的に関わっていると考え
る方がはるかに自然であると思われるのです。シカネーダーはパ
パゲーノ役を演ずると同時に、オペラの演出を担当した程度であ
り、台本作りには加わっていないものと思われます。
モーツァルトがフォン・ボルンをいかに尊敬していたかについ
ては、モーツァルトが１７８５年に作曲した『フリーメーソンの
喜び』（Ｋ４７１）によって明らかです。なぜなら、これはフォ
ン・ボルンの栄誉を称えた作品であるからです。ボルンは、皇帝
ヨーゼフ２世にも信頼が厚かったのです。 ［モーツァルト２４］
≪画像および関連情報≫
・ジャック・シャイエについて
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ジャック・シャイエは、コンセルヴァトワール（国立高等音
楽院）およびソルボンヌ大学の教授を歴任したフランスの音
楽学者で、日本にきたこともある。『バッハの受難曲』『ト
リスタンとイゾルデ』『音楽の四万年』『音楽と記号』など
の著作でも知られている。
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